解释说明
36.第五编、4、1
简斋体：指陈与义后期创作的与江西诗派风格不一样的作品。以直致语、浅语入诗，重意境、重白描，风格雄浑沉郁。
37.第六编、2、7
《倩女离魂》：郑光祖作品，剧写张倩女与王文举爱情故事，反映了年轻人女子在现实礼教的禁锢和压抑下心灵的痛苦;情节离奇，富于浪漫色彩，如倩女的离魂;笔触细腻，文辞秀美婉转，擅长融化前人诗句入曲，熔铸成优美的意境。
38.第八编、6、6
《再生缘》：清代弹词小说代表，通过孟丽君的逃婚、高中、入赘、据认、团圆，塑造恃才傲物、聪慧机敏、敢于不听话最后无奈屈从的女状元形象。
39.第九编、2、2
境界说：清末学者王国维在《人间词话》中创造性地提出著名的境界说，有能写真景物、真情感者，谓之有境界有我之境界无我之境界写境造境隔与不隔的词学思想。
简答卷
40.第五编、三2简述苏轼山水游记的艺术收获。
记叙文是苏轼散文中文学收获价值最高、最具独创性的部分，包含碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台阁记为代表。山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论总是为文章辟出新的境界，如《前赤壁赋》对水与月 的议论。
41.第六编、4、2简述南戏体制
南戏没固定出数;南戏场上角色都可以唱;南戏一出之中可以用不同宫调;南戏有开场，在正戏之前起说明作用与功效;南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末;南戏是在东南沿海一带的民歌基础上形成的。
42.第八编、四2、3简述《儒林外史》封建末世的儒林群相
作品否定功名富贵，批判科举规范，刻画追求功名富贵与讲究文行出处的两组人物。第一类人物以范进为代表,他们追求功名富贵，人格沦丧;第二类人物以王冕为代表,他们讲究文行出处，唾弃功名，寄托了作者的人格理想。
43.第八编、2、3简述刘大櫆文章艺术特点
桐城派代表人物，推尊唐宋古文;讲究义法，需要语言雅洁，文以载道。有文集《论文偶记》，集中描写底层人物，有诗化倾向，吸收小说手法，擅长转折跌宕，推崇归有光。作品《章大伙行略》被姚鼐评为真气淋漓。
论述题
44.第五编、2、1试论述欧阳修散文静术收获
继承进步了韩愈散文文从字顺的一面，打造起平易流畅的文章风格。开宋代文赋的先河，变旧赋的骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，如《秋声赋》。平易流畅中富于曲折变化，常常从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发，但写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味，如《醉翁亭记》。 45.第七编、4、3试论述《金瓶梅》艺术收获
塑造了各色人物形象，摆脱了以往小说人物种类化的缺点，既突出人物性格的主要方面，又在生活和复杂的人际关系中表现人物性格的变化，写出人物性格的复杂性。
用不加夸张和雕饰的白描手法写世俗人情，直书其事，不加任何评论，而是非美丑自见。
形成了一种网状艺术结构，将各色人物交织在一块加以描写，每个故事在直线推进时打破时间的顺序，作横向穿插以拓展空间，突出人物之间的相互关系和相互用途。
语言较之前的通俗小说愈加口语化、通俗化。运用北方方言俗语，经过加工提炼为富有表现力的文学语言。
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